• Einsatz der literarischen Moderne in Deutschland mit dem expressionistischen Jahrzehnt (1910-1920) als der letzten zusammenhängenden Bewegung. 
  * revolutionäre Handhabung von Sprache, Bildlichkeit und Form 
  * antirealistische Tendenz ? Beeinflussung der Lyrik bis in die Fünfziger Jahre (Benn).
• Gegenläufige Strömungen zwischen den beiden Weltkriegen: Neue Sachlichkeit (Ringelnatz, Tucholsky, Brecht, Kästner als Lyriker mit realistisch - kritischen und ironisch-parodistischen Texten).
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• Nach dem Jahr des Zusammenbruchs 1945 („Stunde Null"): Einschnitt und Suche nach ästhetischem Neubeginn. 
• In den ersten Jahren Zeitlyrik (bis etwa 1948), Sprachgebung der historischen Situation nach dem Kriege (Holthusen, Hagelstange, Hermlin). 
• Daneben naturmagische Lyrik als Stil- und Bewusstseinsrichtung: Formulierung des überzeitlichen Wesens von Mensch und Natur (Lehmann, Langgässer, Huchel, Krolow)
• Deren Fortsetzung von der Mitte der fünfziger Jahre an in der Experimentallyrik. 
• Auf dem Boden kritischer Sprachexperimente Annäherung der Lyrik an die Form der reinen Dichtung (Eich, Celan, Krolow, Bobrowski). 
  * Anknüpfung an die Ästhetik des französischen Symbolismus (nicht an Expressionismus: Benn (Eich, Weyrauch, Krolow, Piontek, Celan, Huchel, Arendt)
  * Forderung nach dem Selbstzweck der Kunst, nach zeitlos, formschöner Lyrik, Suche nach "Objektivität“ im absoluten Gedicht;
  * Poesie, in der Gegenstand und Wort zusammenfallen (L’art our l’art)
  * Hermetische Lyrik,
  * Schaffung einer lyrischen Eigenwelt,
  * Ablehnung des Jargons, der Alltagssprache
• Sechziger Jahre: Orientierung der Literatur an gesellschaftskritisch - politischen Themen (Enzensberger, Grass, Heißenbüttel, Fried)
  => Fünfziger und sechziger Jahre: Kaum Gedichte über Liebe und Ehe
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• Einsetzen der Liebeslyrik in den siebziger Jahren.
  Begründung:
  1. Wandel im poetischen Selbstverständnis
  2. Dynamik in der erotischen Beziehung
  Zu 1.: 
  * Neuentdeckung der Subjektivität, des Ichs, der Sinnlichkeit und Lusterfahrung; der    Spontaneität des Erlebens
  * Forderung nach der Reduzierung der „ästhetischen Differenz“ zwischen dem Gedicht    und den Erfahrungen, die ihm zugrunde liegen,
  * Forderung, die Differenz zwischen poetischer Kunstsprache und prosaischer Alltagssprache aufzuheben
  Zu 2.:
  * Trotz / wegen sexueller Befreiung in der APO - Zeit, Emanzipierungsbewegung, Auflösung der Geschlechterrollen allgemeiner Grundton der Utopielosigkeit, Resignation, des Scheiterns, der Vergänglichkeit der Liebesbeziehung
  * Thematisierung der Schwierigkeiten einer harmonischen Beziehung, der Vergänglichkeit der Gefühle, eher der Momente erotischer Erfüllung als einer glücklichen oder befriedigenden Dauerbeziehung, des Plroblems der erotischen, psychischen, geistigen Beziehung

I. Liebe: 
Mascha Kaéko, Das graue Haar

II. Erotischer Moment:
Roman Ritter, Kurzer Blick
Volker Braun, Entscheidende Entdeckung
Ludwig Fels, Natürlichkeiten

III. Partnerschaft und Emanzipation:
Ursula Krechel, Liebe am Horizont

IV. Ehe:
Günter Herburger, Ehegedicht
Yaar Karsunke, Zimmer mit Küche & Bad

V. Liebe und Vergänglichkeit:
Mascha Kaléko, Alte Flamme bei Lichte besehen
Wolfgang Tilgner, Paar im Spiegel (Klausur?)
Gisela Steineckert, Beschreibung einer Trennung
Karin Kiwus, Lösung

VI. Liebe und Gesellschaft:
Johanna Moosdorf, Freundinnen

VII. Schwierige Beziehungen:
Elisabeth Borchers, Schwieriger Rat
Karin Kiwus, Fragile
Wolfgang Schiffer, Wir lagen im Gras

VIII. Träume: